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第229章 Extra（第4页）

黑泽阵面前的，就是这样的一个房间。

高高低低的画作装裱在墙壁上，纸张在光照下呈现出暗红色。

黑泽阵推门前关闭了手电筒，房间并不是一片漆黑，正中央的灯泡悬挂着红色的光源。

静止的人像无知无觉地微笑着，而那全都是唐沢裕。

最早的一张在意大利，上面的时间落款甚至能追溯到文艺复兴时期。

古典主义写实画派甚嚣尘上的时代，欧洲街头，一位速写的画家灵感偶发，随笔记录下他的面貌。

十四世纪、十五世纪，十六世纪……

每百年墙上都会新添上两幅这样的画，背景时时变易，只有被记录的主角容貌不改。

他走过广袤的荒原，冰川、雪峰，从攀着青苔的砖墙下路过，又回到繁华的街头巷尾。

时代在变，装束在变，不变的只有那张脸，和脸上沉静、淡漠的神情。

画家的笔触是有感情的。

直面这样的传世之作，没有人不能感受到那种叩响灵魂的冲击力。

丰沛的情绪急不可耐地从画面的每一个角落迸发出来，这是画家对于笔下的人物，用最狂乱的笔法，生凿出一具最遥远冷淡的神像。

平涂的背景是粗犷的，可对主角的刻画却不厌其细，仿佛每根毛刷都倾注着赞叹，如同在背后紧追的眼，牢牢地、牢牢地凝固在他的背影上。

这样的画作不可多得，甚至一个时代都难以碰上一幅。

更令人惊讶的是，墙上的数量居然有那么多。

黑泽阵甚至怀疑，同样的画与这间房间里相比只多不少，只不过每一个五十年，只有最好的一张会被挑下去。

——百年难遇的奇作，因其延续的时间足够久，也能积攒如此之多的数量。

张张独一无二，反而将每个个体都衬托得平庸。

时间再往后，墙上的画作出现变化。

不再是种类单一的画框，画作按时间从前往后，黑泽阵往前走，就像重现了一遍历史的年轮。

十七世纪、十八世纪，摄影在这时出现了。

画廊中布置了一处暗房，以外界的技术迭代，里面的设备居然并不显得古老。

它按传统的胶片处理布置，分为干区和湿区；前者安置放印相箱、放大机等设施，后者则进行显影、定影和水洗等项操作。

*到了这里，画面已不再规规矩矩地列在墙上，它们跳到了半空中，被一根长线悬挂起来。

每一张相片被夹子夹着，整齐如家庭主妇在晴朗的午后挂起的晾晒绳。